《鸟人》:精湛璀璨的走钢索特技

《鸟人》:精湛璀璨的走钢索特技

兼容并蓄又尖酸刻薄,看似温情实际砲火猛烈,就很多面向来说,《鸟人》是部不断冲击碰撞以创造出更多火花、更不可思议高潮的电影。无论故事或电影拍摄,它的野心皆让人捏把冷汗,叫好之余暗自担心电影是否能安然降落?还是在半空便气力放尽,失控坠毁?如果说去年同为奥斯卡大热门的《地心引力》像是一班高潮迭起的云霄飞车,《鸟人》便像是让人忘记呼吸的高空钢索表演:正因一失败便是万丈深渊,坚定踏出的每一步才如此刺激。

技术上,今年少有电影能与《鸟人》比肩。一如扣除少数(神妙的)古典音乐选曲几乎全由爵士鼓敲击所构成的配乐,《鸟人》从银幕亮起的瞬间便一路向前狂奔,题材虽是略嫌小众的剧场与电影路线之争,在导演阿利安卓岗札雷伊纳利图的镜头下却精彩刺激绝无冷场,两个小时呼啸而过浑然不觉。

《鸟人》:精湛璀璨的走钢索特技

许多人已盛讚过去年奥斯卡最佳摄影得主(今年有望连庄)艾曼纽尔卢贝兹基在本片的表现,但不管多少好评,都很难形容第一次体验本片(伪)一镜到底所带来的视觉震撼,观众完全与主角合而为一,透过镜头亲身体验剧场的封闭、慌张、紧绷、压迫感,以及主角桀傲不驯、拒绝接受现实人生的张狂和自满。一段介于幻想与现实间的城市光景,是今年技术与内涵互补下最感人的画面。附带一提:先有去年的《地心引力》,今年则是《鸟人》,墨西哥三杰里头的阿方索柯朗与伊纳利图显然已先后交出了漂亮的一镜到底作品(让人想起布莱恩狄帕玛与马丁史柯西斯在《铁面无私》和《四海好家伙》的摄影竞赛),也让人更期待吉勒摩戴托罗新作的表现。

除了炫技,《鸟人》剧本也相当可观。2010年的《最后的美丽》(Biutiful)虽有不少震撼人心的段落,但过于悲惨陷溺,调性难以亲近,让人担心伊纳利图是否少了编剧搭档吉勒莫亚瑞格便难以再起?意想不到是,《鸟人》不仅在故事上把一位过气演员的最后一搏刻画得丝丝入扣,电影时而莞尔时而令人捧腹大笑的饱满黑色幽默更一扫伊纳利图过往的沉重,大量的虚实交错手法,游走于妄想与超现实的微妙界线,一方面影射了演员膨胀混淆的内在,一方面也为电影的魔力做下绝佳注脚。

《鸟人》:精湛璀璨的走钢索特技

即使如此,伊纳利图仍维持一贯对现实的观察与对人性的关怀,针对体制虚伪与盲目空虚「艺术高度」的批判亦毫不留情,甚至纳入不少楚浮《日以作夜》式的演员幕后窥探,有着脱胎换骨的叙事高度。演员精彩表现也帮了不少忙。无论爱德华诺顿自我嘲讽意味浓厚的方法派演员(与主角打成一团的段落应该是全片最好笑)、艾玛史东饰演看似苛薄但内心温柔的女儿(片尾那颗医院的镜头可说是电影的精髓),甚至是少有人提及,但表现一如以往出色的艾米瑞恩(与主角的互动充满着电影少有的温情),不分主角配角,无论戏份多寡,每个人都有一两段发光的机会,一同推升了本片的高度。

但,片名既是《鸟人》,这终究还是要算米高基顿的电影。他一个人戏份佔了全片几乎四分之三的时间,把那份自卑和张狂诠释得淋漓尽致,角色虽不可亲,但能量极强,搭配本身即演过超级英雄的众多后设细节,便塑造出如此一个对演员来说可遇不可求、一生难有一次的完美角色。

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当然比起电影里的过气超级英雄男主角,现实中的米高基顿无疑幸运成功许多。米高基顿因《鸟人》重新拉抬知名度,许多人看做是如《药命俱乐部》之于马修麦康纳、《力挽狂澜》之于米基洛克的回春之笔,但事实上这位第一任大银幕蝙蝠侠(当初还被嘲讽太过奶油小生)从未真正消失或过气过,始终演着自己喜欢的有趣角色(如《B咖战警》里头的警队队长),勇于做出不一样的尝试(如温暖动人又带点阴影的导演处女作《The Merry Gentleman》),荤素不忌地演出各式商业或独立作品(他已预定要接演《金刚》前传)。《鸟人》让人重新想起《阴间大法师》里的他:深不可测,带点黑色幽默,带点危险。费兹杰罗曾说过:「美国的人生没有第二幕。」这句话用在米高基顿身上格外贴切,倒不是说他东山再起成功(事实上这也不是费兹杰罗的原意),而是他本来就不需要第二幕,只是刚好过去二十多年的耕耘开花结果罢了。

比起格局宏大而温暖自然的《年少时代》,相对尖锐且对于娱乐圈多有批判的《鸟人》,无疑较为小众(虽然它真的非常好笑),但片中一连串一镜到底镜头所构成的身历其境感,各别细节又相当优异,结合在一起,便形成一部无与伦比的杰作。正因电影冒了绝大的风险,得到的结果才如此甜美,如此独一无二。


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